略论规范彝文书法的实与虚

    用笔、结体、章法是书法艺术的三个重要组成部份，是创作书法作品的基本功，笔者称此为书法之实。以指执笔，靠腕的运动，使笔锋触低而出现各种点画用笔。用笔的主要方法是起笔、收笔、提笔、顿（按）笔和运笔的轻重、缓、疾、转、折、方、圆、藏锋、露锋、中锋、侧锋等。进入艺术境界的书法作品，它形象的表露是直接从用笔而来，是用笔的结果。可以说；写规范彝文毛笔字的过程是提按变化的过程。一画之内或点画之间，有提按就有粗细，有节奏，有点画的精神，韵味就会跃然纸上。书法作品中用笔轻重的不同，给人们的感受也就不一样。规范彝文书法的基本点画主要特点是：方、圆、弧或者是共同存在。方笔的点画方正、遒劲；圆笔的点画圆劲、不露筋骨。笔锋的运用或藏或露，或中或侧。藏锋写出的点画给人以含蓄的感觉，露锋的点画给人一种神情外露的感觉，而中锋的运用则为基本笔法，是书写者共同遵守的根本大法。

    学习书法用笔为上，用笔重于结体。但用笔的技巧和方法只限于解决写好笔画的问题，而要把每一个字写好，组成一幅比较美观的篇章，还要重视字的结构和通篇的布局（章法）。不同的书体有不同的规则，一个字有一个字的形态，构成不同形态的主要原因是笔画的长短、粗细、俯仰、伸缩和偏旁的宽窄、高低、歪正的不同，但各体、各字的结体却有共同点，主要是点画搭配的疏密要得当，字的重心要安稳，至于章法就是要把通篇安排得好，字与字，行与行之间的距离疏密，虚实，布白要得当。茂密处不会令人觉得拥挤繁杂、宽疏外，整齐清楚，或纵有行、横无列，整齐中有变化，字的大小参差，左呼右应，承上启下，全篇浑然一体，妙趣无极，甚至款字的巨细多寡、印章的使用、也从整幅考虑进去，以求协调。书法一旦进入，不仅每一笔要写得好，每一个字写得好，而且整篇安排得也要有艺术境界，再通篇审理，满幅鉴赏，品味观之，就会感觉到时而酣畅淋漓、时而含蓄不露，时而细腻亲切、时而意境深沉、时而情趣盎然，给人以饶有余味的艺术享受。这种美的感觉，这股感染人的力量，正产生于用笔，结体和章法基础之中，是骨气、气势、神采、韵味的综合体现。这就是书法之虚。学习书法都是从用笔、结构、章法入手。创作艺术作品是用笔、结体、章法的具体应用。而欣赏书法艺术作品时，首先审理的是通篇气势、韵味、骨力、神采。骨力是用笔的技法，通过臂、腕、指使用中锋（为主）运笔，在笔画的轻重缓疾中表现出来的。字无骨力，便无精神。有了骨力，还要有韵味和情趣。若平直相似，一味硬挺，上下方正，状如算子，便索然无味，不能感人。书法作品尤其还要有气势，这气势不但能从跌宕雄奇、豪放险绝的字体中表现出来，也能从沉雄庄重、浑朴厚实的字体中表现出来。气势是一幅艺术作品总的体现，它甚至体现了书写者的思想感情和品格气质。欣赏审理书法艺术作品，先看通篇有无气韵，再观点画有无法度。若一幅作品缺乏气韵，既使字字合法度，也不能成为艺术真品。另外，书法还讲究用墨，一般地说，善用笔者，善用墨。墨的干、湿、浓、淡，使书法作品更加具有气韵感，如：浓得魄力，淡得风神，丰富了书法的笔情墨趣。